新編的劇、反思的情。
還記得兩年多前北上去看崑曲，看的是長生殿哭像，今次則在中部看了國光劇團『水袖與胭脂』，一為崑曲一為京劇，會提起先前是因『水袖與胭脂』演的是伶人心事、寫的是那為戲神(喜神)的唐明皇與登錄仙籍為仙子的貴妃的戲中戲、情中情。
新劇中也穿插了哭像的詞，搭配時空物換星移。
最記得尤是太真自語問，若見明皇，她想問他後悔不後悔？
明皇(喜神)亦自問：後悔不後悔？
這一問可比那誓言，沒結局、沒回應。
這一說可說是，戲裡戲外都是戲。
然而尋尋覓覓各種戲，『平生心事，何處寄存？』
在梨園仙山，人人都是伶人，身在其中不知自己是戲中角色還是自己、自己是誰？一切恍恍然的虛無飄渺，太真亦是。她常自夢中驚醒，醒來便問身在何方？遇上了跟在身邊的祝月公主，便又問一次對方是誰？為何在此？
祝月說不知自己是誰？是哪家的公主？
印象更為深刻的是，她說仙子在這裡，她便在這裡。
戲中太真仙子與祝月公主、喜神與無名，猶如人對鏡、光與影，相互交錯投射，她演她的戲、他演他的情，甚至太真也來了段『角色上身』。她披上彩娃兒爺(喜神的木頭身)那被燒了只剩一半的衫，登時成了明皇，知道明皇晚年淒清孤涼，重履舊地。
先前寫長生殿心得時，我寫過說對唐明皇始終怨懟，所以在看水袖與胭脂時，我覺得字字句句都很扣入心裡，可以說是我想問的都在裡面了。甚至太真仙子的埋怨，與這段史冊上之事，根本、也不該罪責於貴妃。
太真言道：『疼我寵我，卻把命催、把命催。』
一個女人的榮辱，前夫是十八王子壽王、爾後又被自己前夫的父親賜為妃子，一者當初則真是被迫捨妻而無有那求皇位之想？一者則馬嵬坡前，旁觀其死。失德失恩義的人豈是先後嫁與父子倆人的楊貴妃？
莫怪她角色上身時演出來明皇晚年的哀嘆與悔恨，幽幽地意會到明皇其實也非無情時，卻仍舊有恨在心。
史冊上沒有這些個，所以只能戲裡真真假假假亦真，所以水袖與胭脂主旨在為很多情感，要披上水袖點了胭脂，角色上了身，才好說出口。
曲婉轉、腔婉轉、心也婉轉。
戲中那在太真面前先是荒誕又觸動心弦地演了兩齣戲、而後又二進宮的戲班行雲班，從班主到其中伶人的戲也都各各精彩。
被刪了樂籍逐出宮的伶人們，有轉行去賣燒餅的，他們唱道自個兒賣的燒餅裡，有王婆的計、西門慶的砒霜，而又狐疑到怎麼自己賣的燒餅沒人買？唱詞一出、轟笑了整個中山堂；轉行去五子哭幕的蒲娘，則是把嗓門練的更亮、更婉轉有情，轉行去當官的，則是審上了戲中戲案中案，有西施來告范蠡的，有竇兒喊冤的。趣味橫生，且使人更覺梨園仙山不愧名乎。
也有，那偷偷混跡進了宮中當宰輔，上了仙山猶不忘奪權的安祿山。
最後他得來全不費工夫，因為貴妃要隨著行雲班要去各處搬戲去了，不要了那梨園仙山君主之位，祝月也跟著走了、連大太監也跟著去了。
他真的是得償所願麼？連到了仙山也不放下算計也不放下爭權，想來，最後就算人都走了，還是有其他一批又一批的伶人，陪著他『演戲』。
最後那一曲，並非固有的平劇調子，唱來很有流行歌曲的味道，可是搭上伶人的腔與音色，情感、古韻、現代都兼具了！
觀戲時我哭了，連隱形眼鏡都差點哭掉了。(幸好是跑到眼球邊邊去沒掉到地上)
下次有機會，定要買片子回來珍藏。
給戲迷簽名中的演員們，謝謝你們的精采演出。
媽咪很"必訴"，所以照片就一部分馬賽克了XDD
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